那个音乐，鲸鱼，王子和他的追随者构成的隐喻很不错，问题也提出来了，但是根本就没解决。就冲进了个病院，打了一通，早晨被肉醒H妺妺(H文)最后看见个老人，就完了。音乐应该是故意用得这么明显的，不过这个明显为何如此我却不知道。就是没出来感觉。不像诅咒，那个异域的嗓音还有背后打击乐器不断的轰鸣，和烟雾缭绕的气氛一下就混合起来了。长镜头跟诅咒比起来也不是很出彩，早晨被肉醒H妺妺(H文)除了直升机。直升机很绝。还有喜欢的就是那个鲸鱼的眼睛。一共出现三次，次次精彩；尤其第二次，力量极大。主题倒是很喜欢，不过期待一个让人看了更爽快的解决。不是说期待精彩，幸福，或者悲哀，早晨被肉醒H妺妺(H文)也不是说世界就应该爽快地解决——这只是个艺术层面的考量，前后对称的把握。鲸鱼的头开得太厉害了，早晨被肉醒H妺妺(H文)这样的话要么在结尾厉害回去，要么慢慢消亡，体现另一番用意。总而言之，我没看出来贝拉塔尔的意图。

延续上世纪90年代初，日本泡沫经济尚未破裂前的“欲美死”阴柔基调，早晨被肉醒H妺妺(H文)继续演绎着逃避主义式的浮世绘梦境（与川尻善昭《《爱上我的女学生》》相似，却更具古典美） 以古典意象入画，以浮世绘传统绘物作为转场的衔接，兼以小调作衬，力图还原一个幻想的安乐乡。而在戏剧结构上，则以十三之赌为主线，在情欲之中穿插世之介的一生，两线并重的结构反倒使本片失去了主次，早晨被肉醒H妺妺(H文)完全沦为了“欲美死”幻境的附庸 而本片最优秀的一点便是情欲的外化，将男女两性的外阴幻化成图腾，任凭它们在“镜花水月”聚散离合，早晨被肉醒H妺妺(H文)最后又消散在欢梦之中。正因如此，本片便成了日本情色动画中不容遗忘的存在，早晨被肉醒H妺妺(H文)甚至是日落前的辉煌 PS：片尾世之介携一众家仆去寻找桃花源，又何尝没有平成景气下的内忧潜意识呢？不顾一切去寻找的桃花源（日本金融国际化），倘若找不到，又该驶向哪里呢？

神级call back，在喜剧后讲述悲剧再统合两个桥段，冒犯transgender又表达尊重又引起白男特权的思考，流转自然又不说教，炸裂，早晨被肉醒H妺妺(H文)就像听一位老朋友的高质量唠嗑。开头我也很喜欢“我在纸条上写punchline然后丢进鱼缸里，摇晃后下次拿一张出来看看能不能阐发完全”我写东西要是有这么丝滑就好了！

从来没有想过邱泽的眼神能演出炙热的情欲和细腻的单纯。 非常喜欢的一个细节是阿杰已经把拧着早餐哼歌骑着电驴到医院找宋正远当作了习惯，早晨被肉醒H妺妺(H文)发现了空荡的病床，恍然一瞬间，又回归到玩世不恭的姿态。

3.5 题材和approach都很有意思，但是我不喜欢网飞的镜头语言，用互联网和美剧方式来破坏审美，早晨被肉醒H妺妺(H文)没有必要。